Николай Андреевич РИМСКИЙ-КОРСАКОВ (1844—1908)
Николай Андреевич Римский-Корсаков — талантливый русский композитор, одна из важнейших фигур в создании бесценного отечественного музыкального достояния. Его своеобразный мир и поклонение вечной всеобъемлющей красоте мироздания, восхищения чудом бытия, единства с природой не имеют аналогов в истории музыки.
Родился в Новгородской губернии, по семейной традиции стал морским офицером, на военном корабле обошёл много стран Европы и двух Америк. Музыкальное образование получил сначала от матери, затем беря частные уроки у пианиста Ф. Канилле. И опять благодаря М.А.Балакиреву, организатору «Могучей кучки», который ввёл Римского-Корсакова в музыкальное сообщество и повлиял на его творчество, мир не потерял талантливого композитора.
Центральное место в наследии Римского-Корсакова составляют оперы — 15 работ, демонстрирующих разнообразие жанровых, стилистических, драматургических, композиционных решений композитора, тем не менее имеющих особенный почерк — при всём богатстве оркестровой составляющей главными являются мелодичные вокальные линии. Два основных направления отличают творчество композитора: первое — русская история, второе — мир сказки и эпоса, за что он получил прозвище «сказочник».
Кроме непосредственной самостоятельной творческой деятельности Н.А.Римский-Корсаков известен как публицист, составитель сборников народных песен, к которым он проявлял большой интерес, а также как завершитель работ своих друзей — Даргомыжского, Мусоргского и Бородина. Римский-Корсаков был создателем композиторской школы, как педагог и руководитель Санкт-Петербургской консерватории он выпустил около двухсот композиторов, дирижёров, музыковедов, среди них Прокофьев и Стравинский.
Цитата о композиторе: «Римский-Корсаков был очень русским человеком и очень русским композитором. Я считаю, что эта его исконно русская суть, его глубинная фольклорно-русская основа сегодня должна быть особенно ценима». Мстислав Ростропович
Творчество русских композиторов конца 19-го — первой половины 20-го века является целостным продолжением традиций русской школы. Вместе с этим именилась концепция подхода к «национальной» принадлежности той или иной музыки, непосредственного цитирования народных мелодий уже практически нет, но осталась интонационная русская основа, русская душа.
Когда родился Виктор Калмыков?
Еще одна загадка связана с датой рождения Виктора Калмыкова. У каждого из нас есть день, месяц и год рождения. Но, в той же Книге памяти есть только год его рождения – 1910, а день и месяц отсутствуют. Авторы статей о Калмыкове пишут, что в 1938 году, когда его по приговору суда расстреляли, ему было всего 28 лет. И это всё что нам известно. До 1918 года запись актов гражданского состояния (о рождении, бракосочетании, смерти) производилась в Метрических книгах, которые велись в приходских церквях. Если предположить, что Виктор Емельянович Калмыков (или Колмаков?) родился в д. Колмаковке, то сведения о его рождении надо искать в Метрической книге соответствующего прихода. Деревня Колмаковка, по данным Историко-статистического описания Тамбовской епархии (1911г.), относилась к приходу Аннинской церкви села Михайловка (Сербино) Борисоглебского уезда.
Внимательно просмотрев Метрическую книгу Аннинской церкви села Михайловка, Борисоглебского уезда, Тамбовской Духовной Консистории за 1910г. записи о рождении Виктора Калмыкова (или Колмакова) я не нашёл.
Где же та Калмыковка?
В разных источниках местом рождения нашего героя называют то д. Калмыковку, то д. Колмаковку. В Книге Памяти жертв политических репрессий Челябинской области, на которую я буду и дальше ссылаться, написано, что Виктор Емельянович Калмыков родился в 1910 году в д. Калмыковка, Токаревского района, Центрально-Черноземной обл. Приводя эти данные к общему знаменателю – на момент его рождения это была Тамбовская губерния. Пересмотрев кучу документов и географических карт начала ХХ века, я пришёл к выводу, что такого населённого пункта как д. Калмыковка в Тамбовской губернии нет. Зато на карте Тамбовского уезда (справочная книжка по Тамбовской губернии за 1914г.), совсем недалеко от Токаревки, действительно есть деревня Колмаково, она же Колмаковка на карте 1941г.
Карта Тамбовского уезда. Колмаково
Можно предположить, что Виктор Калмыков родился и вырос в деревне Колмаковка. Но вот один любопытный документ из Государственного архива Тамбовской области: Протокол Колмаковской участковой комиссии по выборам в Учредительное собрание Тамбовского уезда, Колмаковскому участку, Васильевской волости. Составлен в д. Колмаковке Тамбовского округа 12 ноября 1917г. В нем список из 555 жителей д. Колмаковки, имеющих право участвовать в выборах в учредительное собрание по 3-му избирательному округу. В этом длинном списке 154 жителя Колмаковки ― Колмаковы, а вот Калмыковых нет. И самое интересное: среди всех Колмаковых ― Емельян Павлов Колмаков, а следующая за ним в списке Авдотья Иванова Колмакова. Может быть, это его родители и Виктор от рождения носил фамилию Колмаков? Тогда сразу возникает вопрос, когда и почему он сменил фамилию Колмаков на Калмыков.
Справочно о Колмаковке. Сегодня эту деревню на карте Тамбовской области вы не найдете. Решением исполкома областного Совета от 22 марта 1978 года № 132 д. Колмаковка исключена из перечня населенных пунктов области как нежилое сельское поселение.
Центр универсальных искусств ORTA (Алматы, Казахстан) в рамках фестиваля «Новая драма»
Рустем БЕГЕНОВ 1 час 50 минут 18+
БЛИЖАЙШИЕ СПЕКТАКЛИ:
О СОБЫТИИ
СОЗДАТЕЛИ ФОТОГРАФИИ
ВИДЕО ПРЕССА
Хедлайнер фестиваля «Новая драма» и самый зрелищный спектакль программы. Режиссер Рустем Бегенов — ученик Бориса Юхананова, прошедший школу лидеров европейского постдраматического театра (ассистент Хайнера Геббельса и Ромео Кастеллуччи) вместе с американским композитором Томми Симпсоном и единственной актрисой проекта — Александрой Морозовой — создали масштабную инсталляцию, внутри которой действуют свет, предметы и даже живые рыбы. Футуристический и завораживающий спектакль, в основе которого текст, созданный по принципу создания шедевра, придуманному художником-авангардистом Сергеем Калмыковым.
Сергей Калмыков – ученик Петрова-Водкина, позировавший ему для знаменитой картины «Купание красного коня». Калмыков учился на живописца в Петербурге, но основную часть жизни прожил в Алма-Ате, где работал художником в оперном театре, и где умер в нищете и безумии, оставив после себя множество дневников, записей и романов. Все знавшие его лично рассказывают о нем как о неординарном человеке, жившем одиноко, носившем яркую одежду, чтобы «быть заметным из космоса» и называвшем себя гением. Говорят, он ходил между мирами. Был ли ему при жизни поставлен диагноз? Неизвестно. Был ли он гением? Неизвестно тем более.
Личность Сергея Калмыкова привлекла алма-атинскую театральную группу ORTA. Однако ни у режиссера Рустема Бегенова, ни у приглашенного из Москвы драматурга Екатерины Бондаренко не было желания рассказывать биографию Калмыкова. Привлекало другое — тема гениальности, но гениальности непризнанной, такой, которой, может, и не было, если рассуждать с сегодняшних искусствоведческих позиций. Но возникло это слово, которое так часто встречается в его дневниках в алма-атинском архиве, в котором команда спектакля собирала материал. А потом и другое слово — шедевр. Калмыков написал детальную инструкцию по созданию шедевра. И именно это стало основой для написанной впоследствии пьесы. Еще одним источником материала стали разговоры драматурга с актрисой Александрой Морозовой, единственной участницей спектакля. Не до конца понятным, скорее интуитивным методом вовлечения актрисы в материал стало ее биполярное расстройство.
Драматург Екатерина Бондаренко часто работает с документальным материалом. Наиболее известные ее спектакли вышли в Театре.doc: «Час восемнадцать», «Двое в твоем доме» — где она соавтор. Также Бондаренко — одна из самых востребованных танцдраматургов («История солдата», «Неврастения», «Пятна леопарда», «Остановка зимним вечером у леса»)
Сценографию, логику предметного мира «шизоэпоса» на протяжении года создавал художник Александр Баканов. Посреди придуманных им шагающих холодильников и роботизированных частей тела нелегко заметить человека, который, кажется, вписан в этот технологический пейзаж. И тем важнее его заметить
Как, возможно, важно заметить сегодня и след, оставленный Сергеем Калмыковым, художником, искавшем себя «в природе, математических сцеплениях точек, линий и туманностей»
Рустем Бегенов – режиссер, продюсер, ученик Бориса Юхананова, основатель Центра универсальных искусств ORTA (Алматы, Казахстан), создатель проекта «Поп-механический спектакль «Медея.Материал» – участника офф-программы фестваля NET-2016, номинанта на Гран-при премии имени Сергея Курехина.
Центр универсальных искусств ORTA рассматривает театр как универсальное искусство исследования и проектирования реальности. Создатели центра – режиссер Рустем Бегенов и актриса Александра Морозова.
Внимание! Просмотр спектакля противопоказан людям с кардиостимуляторами и эпилепсией. В спектакле используется катушка Теслы, которая вырабатывает электромагнитные волны, и мигающий свет. Вся программа фестиваля «Новая драма 2018»
Вся программа фестиваля «Новая драма 2018».
Режиссер: Рустем БЕГЕНОВ
Драматург: Екатерина БОНДАРЕНКО
Сценография, свет, костюмы: Александр ДЖУМЕЛЯ
Композитор: Томми СИМПСОН
Исполняет: Александра МОРОЗОВА
Фото, видео: Дарья ДЖУМЕЛЯ
The Village: «Рассуждая о различиях между современным отношением к психиатрическим проблемам и взглядами полувековой давности, Бегенов рассказывает свою личную историю — правильное лечение обнаруженного около года назад у жены биполярного расстройства позволило быстро справиться с проблемами, ставшими за десять лет совместной жизни без терапии привычными. Именно эта ситуация стала персональной точкой входа в биографию Калмыкова — и спектакль наконец собрался.»
Виктор Калмыков
Виктор Калмыков родился на Тамбовщине в небольшой деревеньке Колмаковка. Приехав работать на стройку, он случайно оказался в самом центре крупного медийного проекта. «В 1930-е годы страна остро нуждалась в финансовых вливаниях в отечественную промышленность из-за рубежа. Для этого началось формирование позитивного образа СССР для иностранного обывателя. Усилиями советских пропагандистов Магнитострой был превращён в передовую стройку, а строящийся город Магнитогорск в эталонный соцгород будущего», — поясняет краевед И.В. Стоякин.
Ударник Магнитостроя Виктор Калмыков приезжает на стройку
Видный парень с «плакатной внешностью» среднестатистического рабочего, выходца из глубинки, был выбран «лицом пиар-компании», как сказали бы сегодня. Авторами масштабной фото-истории стали М. Альперт и А. Смолян. Основная тема формулировалась как «рост советского человека на фоне растущего Магнитостроя». Виктору Калмыкову была посвящена огромная статья, которая заняла целый номер издания «СССР на стройке» за январь 1932 года. Назывался этот масштабный проект «Гигант и строитель».
Виктор Калмыков «в палатке строителей», агитационный фотопроект «Гигант и строитель»
На примере простого парня из глубинки трудящиеся СССР должны были проследить счастливую судьбу молодого рабочего. На фотографиях, иллюстрирующих выпуск, можно увидеть Виктора, начиная с первого дня на «Магнитке». Самой известной стала фотография, на которой будущий строитель коммунизма только что приехал на стройку: он обут в лапти, в руках у него сундук и котомка через плечо – вот и весь скарб.
Из воспоминаний Виктора Калмыкова:
«Мы выглянули в окно вагона. Степь. Кругом тихо. Никаких признаков жизни. Прошёл час, другой, третий… Вдруг поезд остановился. Мы снова бросились к окнам. Та же картина. Где же вокзал? Где город? Нам растолковали, что это и есть Магнитострой. Назначили нас на строительство плотины. Это летом 1930 года был самый боевой участок. Ну, приехали мы на плотину. Смотрим – голая степь, ни бараков, ни домов.— А где жить-то будем? – спрашивают ребята.-Жить в палатке будете, — ответил начальник и дал нам палатку, большую, на 30 человек…»
Потом, в виде фотоотчета, перед читателями «прокручивалась» жизнь образцового рабочего. Сначала Виктор работает простым землекопом, затем учится, вступает в комсомол, женится, создает быт молодой семьи. Такая история позволяет понять, что работа на стройке – это настоящая «путевка в жизнь».
Виктор Калмыков в ЗАГСе
Журналисты, которые «взяли в оборот» парня и сделали из него настоящую «медийную личность», потом рассказывали, что большинство растиражированных фотографий были постановочными. Для самой знаменитой Виктора одели в ту же одежду, в которой он приехал на Магнитку, он взял в руки свой старый сундук с навесным замком… Прием оказался на удивление действенным. Статья имела огромный отклик, имя Виктора Калмыкова на несколько лет действительно стало известным в СССР, а его лицо – узнаваемым. Молодой рабочий был выведен одним из главных героев книги «История Магнитостроя» (под редакцией Максима Горького). Миллионы читателей затем следили за его судьбой, радовались успехам.
Домашний быт комсомольца и ударника Виктора Калмыкова, агитационный фотопроект «Гигант и строитель»
Успехи у молодого комсомольца действительно были (не могло не быть). Окончив партийную школу, он стал членом городского комитета ВЛКСМ, делегатом VI конгресса КИМа (Коммунистического интернационала молодежи), который проходил в Москве осенью 1935 года. В том же году Виктор Калмыков занял должность секретаря комитета ВЛКСМ промстроительства Магнитостроя, а потом — председателя горсовета физкультуры Магнитогорска. На этом «счастливая сказка» подошла к концу. Дальше Советский Союз показал, что на его просторах умели не только создавать героев, но и уничтожать их.
Александр Васильевич Александров(13.04.1883 — 08.07.1946)
Композитор, хоровой дирижер, педагог, общественный деятель, генерал-майор.
Родился в селе Плахино Рязанской губернии. В раннем детстве обнаружил хороший голос и музыкальные данные. В 1892 году земляк П. Заливухин помогает ему стать певцом церковного хора в Казанском соборе в Петербурге. Образование получил в Регентских классах Петербургской певческой капеллы (1898-1900) и в Петербургской консерватории по классу композиции у С. Василенко (1913) и по классу сольного пения у У. Мадетти (1916). За дипломную работу (опера «Русалка») награжден Большой серебряной медалью.
С 1918 года — преподаватель Московской консерватории, с 1922 года — профессор, с 1938 года — доктор искусствоведения. Стоял у истоков советской системы высшего хорового образования: в 1923 году по его инициативе создается в Московской консерватории хоровое отделение, затем и аспирантура при дирижерско-хоровом факультете; в 1928 году открывается класс военных дирижеров. В течение 23 лет преподавал дирижирование, хоровую литературу, сольфеджио. Обладал ярким исполнительским дарованием, руководил рядом известных коллективов: хормейстер и дирижер Московского камерного театра (1922-1928), Большого театра (1928-1930), руководитель Государственной академической хоровой капеллы (1926-1930). В 1928 году организовал армейский ансамбль (ныне дважды Краснознаменный академический ансамбль песни и пляски им. А. Александрова Российской армии) и руководил им до 1946 года.
Имел большие заслуги в области песенно-хорового творчества на военно-патриотическую тематику. Общенародную известность приобрели его сочинения «Гимн Советского Союза» (в настоящее время с 2001 года — Гимн России), «Священная война» и многие другие.
Заслуженный артист РСФСР (1933), народный артист СССР (1937), дважды лауреат Государственной премии (1942, 1946).
Награжден орденами Красной звезды (1935), Трудового Красного Знамени (1939), Ленина (1944). Умер на гастролях в Берлине.
Лит.: Шилов А. Александров А.В. М., 1955; Поляновский Г. Александров А.В. М., 1959.
Спустя годы и смерть
После выхода на пенсию в 1962 году Калмыков испытывал нарастающие финансовые трудности, очень плохо ел (якобы его рацион в последние годы состоял только из хлеба и молока, и он месяцами не ел теплой пищи). Якобы он страдал психическим заболеванием, но при жизни не проводилось ни диагностики, ни лечения (посмертно ему поставили диагноз: шизофрения некоторыми местными психиатрами).
Незадолго до смерти Сергея Калмыкова поместили в психиатрическую лечебницу, где он скончался 27 апреля 1967 года от пневмонии, усугубляемой крайней дистрофией. Место его захоронения не известно.
Последний автопортрет Сергея Калмыкова, 1966
Новый вызов: путь политика
Глубоко интересующийся наукой о праве, Калмыков-ученый добился больших успехов в профессиональной сфере уже тогда, когда в 34 года стал кандидатом, а в 37 – доктором наук. Но судьбой ему было уготовано гораздо большее, чем успехи в науке, преподавательской деятельности и юриспруденции: началась его политическая и государственная деятельность.
В марте 1989 года Юрий Калмыков был избран народным депутатом СССР. Находясь в составе Верховного Совета СССР, как профессиональный юрист он вплотную занимался усовершенствованием законодательства страны. Его незаурядные профессиональные качества были востребованы в Москве и после распада СССР. В 1993 году Калмыкову предложили занять кресло министра юстиции Российской Федерации, и Юрий Хамзатович согласился. Главным его достижением на этом посту была разработка Гражданского кодекса страны. Он принимал участие и в создании Конституции РФ. С поста министра Юрий Калмыков ушел в 1994 году из-за резкого несогласия с решением Ельцина (Борис Ельцин – первый президент РФ – прим. ред.) о начале войны в Чечне (в декабре 1994 года – прим. ред.).
Юрий Калмыков на встрече с зарубежными коллегами. Страсбург (Франция), 1992 год
Встреча с делегацией Шведского Риксдага в Комитете по законодательству Верховного Совета СССР
Алма-Атинский период
В 1935 г. Сергий Калмыков переехал в Алма-Ату, в то время столицу Казахской Советской Социалистической Республики, по приглашению недавно открывшегося Музыкального театра г. Алма-Аты, который позднее был стал Казахским академическим театром оперы и балета им. Абая. Он проработал в этом театре до выхода на пенсию в 1962 г., и создал большое количество театральных декорций и иллюстраций к постановкам.
Он также непрерывно создавал свои собственные работы, выработав со временем необычный и узнаваемый стиль, радикально отличавшийся от норм социалистического реализма, господствоваших в в ту эпоху СССР. Некоторые из его полотен — абстрактные, экспрессионистские композиции, другие напоминают картины сюрреалистов, а многие фантасмагоричные полотна невозможно отнести к какому-то определённому стилю. Он всё время экспериментировал с различными материалами, формами полотна (например, писал неканонические для того времени треугольные или круглые работы), часто включал текст в свои работы и почти всегда писал прямо на картине дату её создания (день, месяц и год). Он также создал несколько томов собственных «книг» (например, «Зелёная книга» или «Альбом Ван Гога и Дега»), больших альбомов с иллюстрациями и собственными текстами, зачастую чрезвычайно аллегоричными.
Калмыков часто рисовал на улицах и в парках города, особенно после выхода на пенсию, и со временем стал городской легендой из-за своих экстравагантных нарядов и экцентричного поведения (так, один из его нарядов был описан как «ярко-красный берет, синие штаны с золотыми лампасами и плащ с пришитыми к нему консервными банками, громыхавшими при ходьбе»). Он никогда не продавал своих работ и лишь изредка дарил их знакомым, а иногда и незнакомцам. По описаниям очевидцев, Калмыков не имел мебели в своей квартире и использовал вместо неё перевязанные кипы старых газет.
Расстрельный список
Внезапно в 1936 году всплывает кулацкое происхождение Виктора Калмыкова. Биографы пишут, что отец рабочего был из крестьян-середняков, однако при царском режиме имел лошадь, корову и, главное, свою ветряную мельницу, что, по всей видимости, ставило односельчан от него в серьезную зависимость: жизненно необходимый каждому сельскому труженику помол муки стоил дорого – оттого мельников за эксплуатацию и раскулачивали.
Как «сына кулака» Виктора Калмыкова снимают с должности секретаря комитета ВЛКСМ, в июле 1937-го ГК ВЛКСМ обвиняет его в необеспечении физкультурного парада, а затем рабочего и вовсе исключают из комсомола с формулировкой: «За связь с врагами народа, за систематическое пьянство и бытовое разложение». А 21 декабря 1937 года происходит самое страшное: Виктора Калмыкова арестовывают и отправляют в Челябинскую тюрьму НКВД.
О тех роковых событиях оставила воспоминания родная сестра рабочего Нина Тарасова: «После четырех дней по моей просьбе мне дали с ним свидание. Он был уже неузнаваем. Выглядел 75-летним стариком. Через месяц сообщил, что его заставили подписать показания».
Как выяснилось впоследствии, фамилия Виктора Калмыкова оказалась в так называемом Сталинском расстрельном списке по Челябинской области от 3 мая 1938 года. Эти списки были обнародованы в 2002 году Архивом Президента РФ и Международным обществом «Мемориал*», ныне признанным иноагентом и ликвидированным по решению Верховного суда, принятому в декабре 2021 года.
Данные списки наиболее активно практиковались в 1937-38 годах и должны были ускорить и упростить судебную процедуру против лиц, обвиняемых в террористической деятельности. Утверждение пофамильных списков, подаваемых НКВД с заранее намеченной мерой наказания, осуществлял лично Сталин и члены Политбюро ЦК: 3-я категория подразумевала 5-8 лет тюрьмы, 2-я категория – 10 лет, а 1-я категория – расстрел с конфискацией имущества.
Как раз в первую категорию и попал опальный образцовый рабочий, необоснованно заклейменный «троцкистом» и обвиненный в «контрреволюционной и подрывной деятельности». «Упрощенный порядок» судопроизводства не давал осужденным даже права на апелляцию. 28 июля 1938 года, в день оглашения расстрельного приговора военной коллегии Верховного суда СССР, высшая мера наказания незамедлительно была приведена в исполнение.
После трагической гибели 28-летнего Виктора Калмыкова его беременную супругу Эмилию выселили из ранее выданной им квартиры, а затем арестовали по обвинению в сокрытии контрреволюционной деятельности мужа. Однако вскоре дело было прекращено «за недостаточностью состава преступления».
Долгое время не зная об истинной судьбе Виктора Калмыкова, его родственники еще несколько лет думали, что он отбывает наказание в лагере, и утверждали, что он умер 15 сентября 1944 года. Уже в хрущевскую «оттепель» им удалось добиться восстановления честного имени Виктора Калмыкова, а настоящую дату его гибели и примерное место захоронения в районе Золотой горы в Челябинске родные узнали только в 1992 году.
* — организация является некоммерческой организацией, выполняющей функции иностранного агента
Взлет и падение
После выхода журнала «СССР на стройке» Калмыков резко устремился вверх по карьерной лестнице. После 6-месячных курсов Совпартшколы он становится членом городского комитета ВЛКСМ, а затем секретарем комсомольской организации Магнитостроя. Следующая ступенька — председатель горсовета физкультуры города Магнитогорска.
Из статьи в статью кочует информация о том, что в июле-августе 1935 года Калмыков — делегат VII Всемирного Конгресса Коминтерна в Москве. Мне кажется, что это не соответствует действительности. Уровень не тот. В состав делегации от ВКПб входили: И.Сталин, В.Молотов, Д.Мануильский, М.Шкирятов, Е.Стасова, М.Цхакая, М.Москвин и другие советские партийные функционеры. И кто такой Виктор Калмыков на фоне делегатов конгресса ― руководителей международного коммунистического движения Г.Димитрова, П.Тольятти, В. Пика, О. Куусинена, А. Марти, К. Готвальда, Ван-Мина и многих других известных коммунистов, представлявших 65 компартий. В нескольких статьях написано, что он был делегатом VI конгресса КИМ (Коммунистический Интернационал Молодёжи), проходившего 25 сентября — 11 октября 1935 года в Москве. Это ближе к истине, хотя, тоже надо проверять.
В 1936 году неожиданно появляется информация, что Калмыков сын кулака. Его снимают с должности секретаря комитета ВЛКСМ и исключают из партии, хотя на самом деле его отец был середняком, имел корову, лошадь и ветряную мельницу. В Книге памяти о социальном происхождении Калмыкова сообщается: из крестьян (середняков). На этом факте из биографии хочу остановиться более подробно. Тот, кто знаком с жизнью русской деревни в царской России, наверняка знает, что размол муки для крестьянина всегда был жизненной необходимостью и во все времена для мельников был делом доходным. Крестьянская семья, владевшая мельницей всегда жила зажиточно, если не сказать, богато. За помол чужого зерна брали 10% от выхода муки. Работали на мельнице, как правило, члены семьи и родственники. Нередко к работе привлекали и наёмных работников-батраков. В период коллективизации для деревенского Комбеда мельник точно был кулаком и мироедом и по законам пролетарской эпохи такие семьи раскулачивали в первую очередь. Мельницу, скот, сельхозинвентарь, а зачастую, и все имущество конфисковывали в пользу колхоза. Обвинения в адрес Виктора Калмыкова, по меркам того времени, были серьёзными, и наверняка, подкреплены какими-то документами, если к нему сразу были приняты такие суровые меры. А дальше не очень понятны разночтения в вопросе его членства в партии и комсомоле. Если его исключили из партии, то почему в июле 1937 года Магнитогорское бюро ГК ВЛКСМ решало вопрос об оставлении на работе Калмыкова, как не обеспечившего проведение физкультурного парада. И далее: «За связь с врагами народа, за систематическое пьянство и бытовое разложение» Виктора Калмыкова исключили из рядов ВЛКСМ.
Осенью 1937 года Виктор Емельянович Калмыков вернулся в трест «Магнитострой», работал бригадиром слесарей участка «Металлострой». 21 декабря 1937 года его арестовали и отправили в Челябинскую тюрьму НКВД. Не буду переписывать из чужих статей воспоминания его сестры Нины Емельяновны и рассказ о мытарствах его жены Эмилии Васильевны Бакке после ареста Виктора Калмыкова. Эта история уже написана. Главным остаётся факт: Виктора Емельяновича Калмыкова необоснованно обвинили в контрреволюционной и подрывной деятельности в составе троцкистской организации, осудили по статьям 58-7,58-8,58-11 уголовного Кодекса РСФСР и приговорили к высшей мере наказания ― расстрелу. Для военной коллегии Верховного суда СССР, выносившей приговор, основанием для применения 1 категории наказания послужил так называемый Сталинский расстрельный список по Челябинской области от 3 мая 1938 года (Список лиц, подлежащих суду Военной коллегии Верховного суда Союза СССР), предварительно утверждённый Сталиным и Молотовым. В этом страшном документе под №38 ― Калмыков Виктор Емельянович.
Спустя 20 лет справедливость была восстановлена. 30 ноября 1957г. Виктор Емельянович Калмыков был реабилитирован.
Решением бюро Челябинского обкома партии от 28 октября 1958 года Калмыкова восстановили в партии, а 5 июля 1977 года, Челябинский облисполком принял решение присвоить одной из новых улиц Магнитогорска его имя.
Вне всякого сомнения, Виктор Калмыков ― личность легендарная, с трагической судьбой. Как самый известный первостроитель Магнитки, он по праву заслужил историческую память о себе.
Думаю, что краеведы и историки Магнитостроя ещё напишут его настоящую биографию, без прикрас и ошибок.
Калмыков в воспоминаниях Мухаммеда Килба
О незаурядном вкладе Юрия Калмыкова в поддержку абхазского народа во время ОВНА говорит и секретарь Совета Безопасности Абхазии Мухаммед Килба.
Лично Мухаммед Килба познакомился с Юрием Калмыковым уже после войны, в городе Черкесск. Килба неоднократно был свидетелем встреч Калмыкова с высшим руководством Абхазии во время его нескольких приездов в Сухум.
Секретарь Совбеза Абхазии особо вспоминает теплые, дружественные отношения между Владиславом Григорьевичем и Юрием Хамзатовичем. Особенно врезалась в его память встреча трех «великих сынов Кавказа»: Баграта Шинкуба, Владислава Ардзинба и Юрия Калмыкова.
«Конечно, после официальных заседаний, встреч, было традиционное абхазское застолье, – рассказывает Килба, – и я помню одно из таких застолий. Помню, что тамадой был Геннадий Леонидович Гагулия, а тон всему задавали Владислав Григорьевич Ардзинба, Баграт Васильевич Шинкуба и Юрий Хамзатович Калмыков. Я был поражен, как они, такие великие, серьезные, умели радоваться, как малые дети. Это был момент глубокого общения, глубочайшего уважения и братского отношения друг к другу. Что они только не вспоминали, как только не веселились! И сколько радости было вокруг них за столом!»
Василий Михайлович Головнин(08.04.1776 — 30.06.1831)
Выдающийся мореплаватель, ученый-исследователь, писатель, вице-адмирал. Родился в селе Гулынки Пронского уезда Рязанской губернии, в семье отставного гвардейского офицера, асессора Рязанской казенной палаты. Рано осиротел. В 12 лет зачислен в Морской кадетский корпус. Гардемарином участвовал в 3-х морских сражениях во время русско-шведской войны 1788 — 1790 годов. В 1796 — 1799 годах участвовал в боевых действиях Балтийского флота против наполеоновской Франции. В 1802 — 1806 годах проходил стажировку на британском флоте.
В 1806 году составил свод морских сигналов для русского флота. В 1807 — 1809 годах, командуя шлюпом «Диана», совершил плавание из Кронштадта на Камчатку для изучения Тихого океана. Описал Курильские острова. При обследовании о. Кунашир был захвачен японцами и находился в плену в 1811-1813 годах.
В 1818 — 1819 годах В.М. Головнин совершил кругосветное путешествие на шлюпе «Камчатка». В 1818 году избран членом-корреспондентом Петербургской Академии наук. В 1821 году стал помощником директора Морского кадетского корпуса.
С 1823 года В.М. Головнин — генерал-интендант флота, возглавлял кораблестроительный и артиллерийский департаменты. Под его руководством построено свыше 200 военных судов, в том числе 10 первых отечественных пароходов. В 1830 году произведен в вице-адмиралы. Его перу принадлежит ряд научных трудов и увлекательные записки о своих путешествиях.
На родине адмирала у ключа между с. Гулынки и д. Асатово установлена стела с парусником и надписью: «В память о знаменитом вице-адмирале, путешественнике, мореплавателе В.М. Головнине, уроженце с. Гулынки».
Лит.: Давыдов Ю. Головнин. М., 1968; Дивин В. Повесть о славном мореплавателе. М., 1976; Жизнеописание Василия Михайловича Головнина: Разные сведения о роде его и собрание фамильных актов дворян Головниных. СПб., 1851; Панкова Т. Василий Михайлович Головнин К неведомым землям. М., 1989; Лебеденко А. Шелестят паруса кораблей. Л., 1974.
Модернизация сознания
О ценности работ Сергея Калмыкова согласилась поговорить с журналистом Informburo.kz один из известных в южной столице галеристов и директор государственного музея имени Кастеева Гульмира Шалабаева. Она напомнила, что лучший оценщик творчества любого художника – это время. Очень многие дворцовые художники писали парадные портреты, и сегодня они украшают стены многих музеев. Но сами эти художники широко известными не стали. В то же время многие действительно великие художники, гении, при жизни совершенно не были оценены.
Она предполагает, что шедшие в фарватере гражданственности Абильхан Кастеев (депутат Верховного Совета, председатель Союза художников Казахстана) и Салихитдин Айтбаев были более социализированы, более интегрированы и в общество, и в жизнь. Они были и для себя понятнее, и проще. С Калмыковым они жили в параллельных мирах и никак не соприкасались, были друг другу неинтересны. Они жили в своей капсуле, по-своему понимая принципы и задачи свои и искусства.
Галерист не согласна с тем, что государство, которое при жизни отвергало Калмыкова, теперь рубит с его творческого наследия политические дивиденды. Это делают отдельные люди, как Гонопольский, поклонники творчества. Или человек, который открыл фонд в Америке, написал роман о Калмыкове – Давид Маркиш. Гульмира Шалабаева напоминает, что Юрий Домбровский в своё время писал о Калмыкове. Для режиссёра фильма «Балкон» он послужил прообразом одного из героев: Валентин Никулин сыграл «Солнцелова» – алматинского художника с треугольным чемоданом.
Но если бы государству удалось поиметь какие-то дивиденды с творчества Калмыкова, она была бы только рада. Уже подготовлено и отправлено письмо в профильное министерство. Администрация Государственного музея искусств им. Кастеева обратилась в Астану в связи с последним посланием Президента о модернизации сознания, о необходимости продвигать культуру Казахстана в мировое культурное пространство. Об этом же г-жа Шалабаева писала монографию, работая в Институте философии и политологии Академии наук в качестве руководителя научной группы («Культура в мировом культурном пространстве»). Получив карт-бланш от самого государства, музей разработал концепцию, внёс свои предложения. Планируется создавать разного вида коллекции, вывозить их в Европу, делать их передвижными.
Вспоминая детали появления в запасниках музея всех работ Калмыкова из его квартиры после смерти, директор Шалабаева напоминает, что Институт психиатрии обращался с официальным запросом, ожидая получить часть работ Сергея Ивановича для создания своего музея. Врачи мотивировали заинтересованность тем, что творчество их пациента интересно для исследования с медицинской точки зрения.
«Они уже тогда понимали, что это не мазня какая-то. Музея, как я понимаю, они не создали. Судьба этих картин, которые были им выделены, неизвестна», – резюмирует Гульмира Шалабаева.